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乐自心中行天地

来源:网络整理 编辑:采集侠 时间:2018-04-08

  2017年至2018年之交,著名作曲家秦文琛事业上可谓喜讯不断。2017年秋,他的新作、笙协奏曲《云川》在第60届波兰华沙之秋国际音乐节闭幕式上首演。2017年12月,又一部他的新作、合唱作品《太阳的影子X》在台湾首演,在这部合唱作品中,秦文琛充分开掘了对人声有限音域的无限想象。1月28日,美国纽约林肯中心上演“2018中国当代音乐——中央音乐学院作曲家新作品首演音乐会”,作为中国当代作曲最强实力——中央音乐学院作曲家这一创作群体的7位成员之一,秦文琛的新作《大地音诗》给现场观众留下深刻印象。日前,秦文琛被委以重任,任中央音乐学院副院长。

  笔者最近刚刚聆听了秦文琛的新作——笙协奏曲《云川》。这部运用微分音创作的无调性管弦乐作品,音响处理富有民间音乐的生动情趣,丰富而具表现力;对笙演奏技巧的开掘极有想象力,其中创作之难度及演奏技巧之难度,充分体现了作曲家对中国传统文化及民间音乐的钟爱与熟稔于心的功力。秦文琛以精益求精的创作态度,在他的音乐世界里,“精耕细作的每一寸土地,都是我们自己的!”

  笔者日前采访了秦文琛,请他以介绍《云川》的创作过程及作品特点为由,展开对中国民族音乐发展创新的探索。通过他对这部作品的介绍,看到了一个中西音乐文化极为和谐地结合于一身的艺术家典范。创作思想上自然天成的中国传统美学观点、音响设计上生动丰富的中国民间音乐色彩、作曲手法上严谨扎实的西方现代作曲技法、创作过程中严肃刻苦的专业态度、艺术观念上与国际接轨走在世界前沿的探索精神……这就是作曲家秦文琛。

  笙协奏曲在中国是非常少的,为笙写协奏曲是一项具有挑战性的工作。因为笙有一些特点,比如它的声音非常容易被其他乐器掩盖和吸收,比如它不擅长演奏旋律性的音乐

  解瑂:您的新作《云川》是一首为笙与西洋管弦乐队而作的协奏曲,但整部作品似乎都是建立在中国民间音乐音响基础上再创作的和声体系,这是怎样做到的?

  秦文琛:我想,与其说是和声概念,不如说是一种声音的概念。我近些年在创作上有一个新的方向,即从事以声音为主体的创作,《云川》就是这类创作里的一部典型作品。笙协奏曲在中国是非常少的,为笙写协奏曲是一项具有挑战性的工作。因为笙有一些特点,比如它的声音非常容易被其他乐器掩盖和吸收,比如它不擅长演奏旋律性的音乐。纵向的和音奏法才是笙的优势,《云川》这个曲子就抓住了笙的这个特点。对于作曲家来讲,如果去掉旋律,而乐器本身的声音又容易被乐队其他乐器所掩盖和吸收,那么为这样的乐器写作协奏曲,难度就太大了。在这部作品里,笙是主打乐器,在乐队写法上非常注意强调以笙主导的音响,同时为了避免笙的音响被其他乐器所掩盖,在配器中对音区的选择、音色的运用及音高的关系等方面特别下了一番功夫。比如弦乐和木管乐器好多地方重复了笙的泛音,或者在音区上避开,或者强调笙的高频泛音等,探索运用了各种创作手段和方法。

  一部作品应该有一些特征性的音响。这部作品的音响特点非常集中,就是灿烂的,非常明亮。而且用了几件铙钹,它的声音是有宗教感的,更能强调灿烂的声音,非常有选择性。在这部笙协奏曲里,镲和乐队构成的特殊音响,也成为作品的一大特点。

  为了掌握笙的各种性能,我自己用8000元订了一把26簧笙,与演出用笙一模一样,自己学

  解瑂:您在《云川》的创作中,将所采集的自然生活音响再创作为音乐中的音响,但几乎没有一处音响的处理是如同《百鸟朝凤》这类完全模拟自然音响的作品,这个创作过程是怎样实现的?除了非凡的才华,是不是还需要作曲家精益求精地对待每一个音符和音响?

  秦文琛:的确。这个作品的创作过程是很艰难的。一方面因为笙作为协奏曲中主打乐器的局限性,而笙还有一个局限性是它的音高。我这次选用了26簧笙(笙有不同簧片系列),这种笙是基于D大调音阶,而笙演奏时演员左右手各管几个音,手的位置是固定的,能演奏的就那么几个音,排列组合很有局限,创作上的可能性很少。为了掌握笙的各种性能,我自己用8000元订了一把26簧笙,与演出用笙一模一样,自己学。首先,我要对这个乐器的各种性能和演奏技法有概念,然后把十个手指可能发出的音和排列组合都一一列出来,以便在创作中充分发挥作曲家的音乐想象力的同时,又能提供给演奏员合理的演奏技巧和手法。的确,克服26簧笙发音的局限性以及它的D大调倾向,在这个基础上创作出无调性音乐,我在创作过程中做了很多特别深入细致的研究。

  每一个人都会有自己喜好的色彩和音响,每一部作品都会体现出作曲家对某种色彩的偏好

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